Madame

Detrás del empaque de película europea con aire hollywoodense y reparto internacional,  Madame toca un tema más grave y sensible que es en realidad el principal y el que guía la trama.

El matrimonio de afortunados seres formado por Harvey Keitel y Toni Collete (en una transformación física de veras sorprendente) organiza en su mansión parisina una cena en la que sin embargo y haciéndole caso a la mala suerte, Tori advierte que totalizarán trece asistentes. Entonces recurre a Rossy De Palma -sí, la “chica Almodóvar”- para que complete el número correcto y ahuyente la mala suerte. Solo que ella -oh, los detalles- es mucama de la familia, una migrante española con una hija fuera que sufrirá más de una humillación a lo largo de la historia a la vez que vivirá su cuento de hadas, y de amor.

Mas Toni Collete parece una hada malévola o una bruja queriendo arruinar todo lo que a Rossy le sale tan bien. Con todo, no hay que ser tan inocentes y esta aparente comedia negra y adulta por la que desfilan infidelidades, literatura  y mentiras, encarnadas y bien sopesadas  por actores muy maduros, encierra no un moraleja ni se constituye en una fábula moral a lo Éric Rohmer. Lo que la directora Amanda Sthers busca, sin pretender ser feminista ni necesariamente progresista, es  construir una metáfora sobre el mundo de desigualdades, interconexiones y rarezas al que asistimos hoy. Entonces da igual que Harvey Keitel, desesperado por la autenticidad de “su” Caravaggio, tome como amante a su joven y bella profesora de francés y que Tori Spelling lo haga con un amigo accidental. O que el hijo, en un mundo donde la literatura va dejando de ser lo que era, sea precisamente escritor -y de éxito.

Quien mejor está, por supuesto, es la propia Rossy De Palma confesando, por ejemplo, su amor por las películas de Hugh Grant. Pero no perdamos de vista las llamadas de atención que la directora hace sobre el racismo, el clasismo o el desprecio por el semejante.

 Madame, con el componente que aludimos, se convierte en una película singular, bien realizada, que a su vez matiza a su modo el tópico de la cena o la reunión colectiva mostrados no sin ironía o sarcasmo en Las reglas del juego, Gosford Park o La cena, esta última celebrada pieza de Ettore Scola.